串流無法給你的好音樂 (下)

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串流無法給你的好音樂 (下)

終於來到完結篇.

最後一Part, 還是回到自己比較不遺憾的狀態. (但話說之前遺憾中的其中3張已經弄到實體版本不遺憾了.) 

下列3張都是3大串流沒有, 而我慶幸還有實體的優質作品.  

8. 范曉萱 / 還有別的辦法嗎 

2004年的作品. 

在悲哀與甜美之中反覆交叉的專輯, 也多少透露了范曉萱在完成這些作品時情緒的擺動.

看似無望的專輯名稱, 更是直搗人心, 縱使我們都已經知道這不會是一張商業上取得成功的作品.

“台灣流行音樂200″ 並沒有這張. 或許像這樣如此情緒主導的晦暗作品, 加上整體趨向小品, 在范曉萱其他更具重量的專輯中, 會不經意被渺小化. 不過, 卻也因為如此更讓我印象深刻. 

回頭看專輯 Credits, 基本上也仍是范曉萱 & Friends 的成品, 熟悉的名字仍是周俊偉, 還有ASOS. Mavis Fan hai you bie de ban fama.png

彷彿總結了某個階段, 情緒較為灰暗的范曉萱, 也是一張聽了會不自覺陷入其中的危險作品.

如果你有些什麼是被深埋的, 或是你就是需要一張專輯的時間讓自己不再隱藏, 這張<還有別的辦法嗎>是如此必備. 

就分享專輯最後一首歌, 小S的曲, 楊明學作詞的<鬼娃娃>.

 

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9. 黃小楨 / 賞味期限

1998年友善的狗發行. 

KKBox 乍似有這張, 但對不起, 只有1首歌. 

當然你也可以在 " No Budget" 一窺部分作品的原貌. 

一首只有副歌的 “15秒練習曲", 重複了8遍, 始終沒有成為KTV 熱門, 但卻讓我認識了黃小楨, 而那時我還不過是個中二生. 

然後再來一曲 <賞味期限>, 靜靜地唱著那把伞和Sogo的愛情故事, 竟然會撕心得比任何那些張牙舞抓的歌曲來得更可怕. 

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和之前范曉萱那張一樣, 一切從簡. 語言更是無所謂, 專輯一半是英語, 而且咬字精確度其實相當高, 不枉費多年在美國的語言能力. 

這股1998年的從簡, 卻也讓當時的陳綺貞, 張懸等人所喜好. 原來中文流行音樂也可以長這樣.

一樣沒有入選台灣流行音樂100大專輯, 甚至連中華音樂人交流協會的推薦名單都沒有她. 

可是這張專輯的影響力, 其實是不自覺地超乎想像. 

黃小楨是異數. 發行過的專輯非常非常少, 但卻又一直能讓人持續感受她從未消失, 而且其音樂當中的獨立色彩在那個年代可謂代表, 縱然那時根本不流行這一套標籤.

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10. 拜金小姐 / 同名專輯 

又回到了2004年.

但這次不再抑鬱. 而是幽默抵死, 甚至讓陳珊妮 X 李端嫻 X 可樂王的拜金小姐直接抱走金曲獎最佳組合. “台灣流行音樂200″ 列入第62位. 

單單看歌名就已經神采飛揚. 是的, 僅僅如此就已經夠讓人興奮了: 波麗露露, 小鳥探戈, 哥哥妹妹百貨公司, 哈拉全年無休, 黑妞馬子… 沒有可樂王文字上天馬寫實 (就是在寫實中天馬行空的拼貼之本人自創詞)

聽歌, 更是神清氣爽, 尤其在2004年代. 電音算是基底, 然後營造很多煞有其事的超有 Hook 的旋律和編制. 玩翻通俗元素, 在 Vocals, 歌詞, 旋律, 編制錯亂的結合後, 一種檔次混搭的結果, 猶如拜金小姐之名, 是一種高貴與貧乏交織的特殊品種, 極其有趣.

尤其相較近代風格作品常常太自溺, 自以為是方向卻反而更沒有頭緒, 少了一種"玩"之神采, 現在回頭聽這張拜金小姐, 你就會多麼目瞪口呆, 11年前怎麼會那麼神. 

一張明明可以雅俗共賞的專輯, 在2004年終究只能被獎項肯定.  尤其當年獨立性的音樂創作還被莫名貼著"另類"標籤.

如果拜金小姐出現在2010年後早已見怪不怪的時代, 其實在大眾的回響絕對會比2004年來得更大. 可是, 這也成就了屬於我們這些當時及時跟隨拜金者的一種"自以為是"的獨門收藏記憶. 而串流沒有這件事, 更加深這種說來其實也有點小病態的優越感.

拜金精神啊.

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