發行 Label：地球國際娛樂有限公司
製作 Production Unit：薩摩亞商妮樂佛創意有限公司
製作人 Producer：戴佩妮
此時的被動是彼時的什麼
By: 洗碗背包婦
被動的人可以如何被理解？其中一個可能就是因外力推動而動，這類人往往沒太多主見，也可能怕得罪人，處事都很隨性，或許會比較守舊不敢創新。也因為不敢創新，所以做事瞻前顧後拖拉磨蹭。但，這是唯一的解法嗎？
戴佩妮在結束了《賊》的巡演后，除了推出佛跳牆樂團的《BJ肆》之外，鮮少出門。個性低調的她學會斷絕不合適且充滿掙扎的人際關係，因對人情世故的紛繁複雜感觸日深，決定透過音樂記錄44歲的她最真實的樣貌和創作心態上的轉變。於是她開始自我審視和對話，以清理身上背負的重擔。在面對那些脆弱難挨的時刻時，戴佩妮通過創作傾訴多日所累積的情緒和心境上的變化，並挑起心靈療愈師的身份，以坦誠打動歌迷的心，以陪伴的姿態給你所需的溫暖。十二首歌有如一場療愈工程的步驟般，沿着主題“將愛止於被動，讓愛始於主動”，《被動的觀眾》牽動每一位樂迷的靈魂，彼此用心與多變面向的生活產生“互動”，進而從中找到一些平靜。
為了重拾自在的狀態，舒服地活出自己的步調，戴佩妮一改以往多樣性的風格，返璞歸真，讓音樂復原蜿蜒的路，以內斂敘事為主線的作品搭配民謠線條的主體結構和木質調的編曲。甚至在錄音的過程中，她的心境由主動轉成了被動，放心把編曲、混音、母帶後期處理等交給了合作多年的夥伴們（黃中岳、Mac Chew、Martin Tang和黃韻仁等）。這種豁然的心態也影響了作品的呈現方式，大都是開放式的討論而非想給予歌迷任何生命的真諦。
同名主打歌展現了更深刻傷感的情緒調性，揭開了生活中所面臨的困境與矛盾，和主題設立的讓人退怯的局面吻合。站在第一人稱的這名“觀眾“正視着自己無奈的心境，Jamie Wilson電吉他的編曲巧妙成為畫塑孤清心緒的增強劑，精緻流暢的旋律和扣人心弦的曲調投射出戴佩妮高級的作曲技巧。誠然〈被動的觀眾〉的節拍很自由使得歌曲難掌控，戴佩妮卻懂得避開了張牙舞爪的唱法，適當的使用了氣泡音，讓歌曲多了反覆琢磨的可聽性。”就有人為了誰硬學會了包容“，這是一首讓我越嚼越有韻味的好歌。
開篇曲〈隨風所欲〉間奏和結尾的電吉他編排烘托出“風”一樣的流動和變幻莫測，同樣令人深深着迷，且禁不住想翩翩起舞。搭配涓涓流水聲和手機採樣的嘯鳴風聲，加上透度高的配器讓整首歌營造出某種復古質感。無論是在歌詞或編曲上，都是戴佩妮鮮少嘗試的創作風格。在上海隔離期間，她從猶如鬼哭狼嚎的風聲取得靈感，刷起和弦開始對話，彷彿是風在提醒她既然事事都無法隨心所欲，那就如風般不受束縛。於是從歌詞中我們憑着措辭想象了戴佩妮從迷茫到樂觀的情緒，完全符合了專輯的主基調，最後決定把這首充滿靈性的歌挪到開場確實是精明的安排，因〈隨風所欲〉聽來閒適自在，直接把歌迷帶入那隨性淡然釋懷的氛圍里。以上兩首是專輯里製作最完整又不過於匠氣的作品。
最後的兩首歌接合了〈隨風所欲〉以“反省”和“釋懷”的主題。我喜歡〈我嚮往〉里那歲月靜好的調性。正如開場歌曲，木吉他的和弦彈奏營造出洒脫舒服的氛圍，符合當初寫下這首歌的初衷，提醒自己即使迷失了方向，也無需害怕，更要重視與自我和解。若有不足的地方就是曲子有些踩雷的部分，讓人聯想起2006年《ipenny》專輯里的歌。輕快具正能量的〈有何不可〉實則蘊含了創作者內心裡的恐懼和忐忑，但就算對未知的有多麼不安，也要勇敢邁出下一步。“戰勝了烏合 碾碎了招惹 屏蔽了倒戈 前進吧忐忑”正是這張專輯最終想傳達的大無畏精神：哪怕生活還有解不開的結，你依舊擁有權利去定義你想要的快樂。歌曲的風格則是你我再熟悉不過的“戴氏”吉他搖滾，配合靈動感十足的節奏，使整首歌都透着純粹的喜悅。
聽完這十二首歌，筆者發覺製作團隊打“情懷牌”的意圖明顯，所以專輯里收錄的那幾首煽情的抒情曲，果然很受落。這些作品的模式雖有年代感但不失水準，例如〈鬧劇〉運用意象與實詞轉換就蠻巧妙的，質問性的歌詞讓人窺見一對戀人在形同陌路之前的關係演變。Mac Chew的編曲讓我體會到痛確實是有層次的。從冷冽的鋼琴小調到副歌的低音節奏和勾魂的弦樂，所營造的氛圍音效就如觀看一場詭譎的婚姻故事，一波波襲來的殺傷力讓人無法自拔。可惜，戴佩妮在咬字方面略嫌刻意，氣息也因太滿而顯得有些彆扭和膚淺，時不時出現的顫音更讓人糾結。就如她去年在內地音樂節目演唱梁詠琪的經典之作一樣，展現了技巧但也顯得過於矯情。到了〈怕冷〉、〈密室逃脫〉和〈後果自負〉（我接下來稱之為“強說愁三部曲”），情況並沒好轉，也可能是因為這三首歌的旋律都很難勝任，且戴佩妮嗓音的機能也似乎有退化的現象，因此在轉音和變調部分對我而言太用力太刺耳，聽感疲憊且不痛不癢。
製作團隊在選歌方面需要更嚴謹。專輯里有三分之一的歌曲我認為是可以抽出來的，包括了中間那“強說愁三部曲”。這三首歌都旗鼓相當，〈怕冷>秒〉的旋律是全專輯最工整且最流暢的，以〈密室逃脫〉比喻人際關係的概念極致且充滿巧思，〈後果自負〉里的合成器和電子雜音則像是九十年代讓人意猶未盡的流行歌曲。三首歌屬於上乘之作，但一點也不扣合概念。精準的說，不管是順序聽或以單曲的形式欣賞都不讓我覺得很連貫。歌曲的調性也很零散，從開場愜意的民謠風格到煩躁的情歌再進入調皮颯爽的生活寫照，結尾前再安排“強說愁三部曲”，才由兩首勵志小品收場。整個情感脈絡少了確切的輪廓，證明了這次的製作是有豐富的細節但少了更加理性的策劃，成品更像是張單曲合集多一些。
戴佩妮說《被動的觀眾》成了她多年來製作專輯最舒服的一次，甚至是她最想要呈現的音樂形態。或許這時期的她回顧了二十多年的歌唱生涯，覺得面對安逸的現狀才是此刻自己所要追求的。戴佩妮始終堅持背着行囊遊走在人間，用獨特的觸角戳動人心，而身為歌迷的我們所提供的回饋就是她安放人生的橄欖枝了。
至於被動還可以如何理解，多年後的彼時各自會有答案吧。
推薦Replay曲目：
〈隨風所欲〉 詞：戴佩妮 曲：戴佩妮 編曲：黃韻仁 製作：戴佩妮
〈被動的觀眾〉 詞：戴佩妮 曲：戴佩妮 編曲：Jamie Wilson 製作：戴佩妮
〈三四點了還沒睡〉 詞：戴佩妮 曲：戴佩妮 編曲：黃中岳 製作：戴佩妮
〈多虧你啊〉 詞：戴佩妮 曲：戴佩妮 編曲：黃韻仁 製作：戴佩妮
〈我嚮往〉 詞：戴佩妮 曲：戴佩妮 編曲：黃宣銘、蔡巽洋 製作：戴佩妮
〈有何不可〉 詞：戴佩妮 曲：戴佩妮 編曲：黃中岳 製作：戴佩妮
建議 Skip 曲目：〈背信者〉