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第12屆Freshmusic Awards 評審評語(中)

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第12屆Freshmusic Awards成績已經在6/21晚間透過影片公布。一個獎公布完了之後, 可能大家也會好奇到底評審對於入圍作品有什麼想法, 成績是怎麼出來的. 這篇將盡可能用有限的篇幅來跟大家分享其他4個獎項情況。

關於評選流程

最佳女演唱人

林憶蓮和艾怡良之間的總積分只差兩分, 林憶蓮成功拿下。有評審就認爲在全創作的狀況下,艾怡良能更加緊密的掌握歌曲,有幾首歌更是只有她自己能唱出那分靈騷況味與自由。此外,艾怡良的專輯已經突破製作導向(華語唱片的知名歌手,多數出版品的製作導向多於歌手本質),所以這樣一張更為歌手屬性的專輯,應該是難得的示範。

林憶蓮的部分則評審認為她儼然做到自己的歌聲融入其中,成為曲目中的另一把精緻樂器。有評審指出,不斷尋求突破的歌手很多,但唱功能夠支撐音樂野心的沒幾個,Sandy絕對可以。許多評審也贊賞演繹中的舉重若輕,不需要特別花力氣去演、去揣摩,任何情感情緒都收在她的口氣裏。

其他入圍者評語精選: 

許茹芸《綻放的綻放的綻放》: 許茹芸已演變成「歌姬」,在眾多製作導向的女專輯裡,最能辨識到她作為「唱者」的口氣。她依然是我們所認識的許茹芸,但是這樣一張專輯裡的翻轉,一如專輯名稱,在不同的歌曲裡,凝聚情感與自在。尤其後者,讓專輯的聆聽經驗充滿實在感,宛如置身咖啡店午後,綻放的不只是音樂變化,也是無可挑惕的舒適。

孫盛希《女.人》: 孫盛希能掌握多種風格,在專輯上表露無遺,極具穿透力,充分的把「我是誰」給傳遞出來,是近期少數能跨越流行,在商業與音樂性作品交出高分演繹的女歌手。

蔡依林《Ugly Beauty》: 即使是在大量電音下,蔡依林依舊能淩駕之上,拿出極高的演繹自信。作為能重新定義流行的歌手,蔡依林的精進與iconic位置值得肯定。


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最佳男演唱人

謝震廷以相當明確的優勢領先排在第二位的Hush。評審認爲他情緒和歌唱收放自如,整個編曲配合情緒一切都充分表達,不斷挖出自己的內心世界,整個咬字、氣音、呼吸,都建構出甚是精彩的作品。有評審這麽提到:“他以前關在自己的世界裏唱歌,現在將自己的世界用歌聲介紹給聽衆。舒服但濃烈,低調但深刻。”

至于Hush,評審認爲他的聲音極具獨特性和辨識度,柔軟又堅毅。當中皆能聽見他對世界見聞與人際關係的獨特感受性。《換句話說》往內心更深處挖掘,相等的也聽見演唱上更為細緻淋漓的情感表達。

其他入圍者評語精選: 

許鈞《事實上我沒有名字》: 能在專輯裡面重造現場的氣氛,onetake錄完,相信不是每個人能駕馭,能夠如此一氣呵成值得肯定。

柯智棠《吟遊》: 除了過往的民謠男孩之外,更首次嘗試偏搖滾的曲風,演譯風格成立,並沒有被過去的民謠男孩的印象綁住,開頭就被驚艷。

莫西子詩《月光白得很》: 光是配器層次就非常豐富,放蕩灑脫的聲音更搭配得天衣無縫,把詩與民謠的結合帶到新高度。沒有輕巧賣弄傳統民族特色,音樂的創新總是走在前面。


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年度大躍進

孫盛希以明確的積分優勢拿下。評審認爲,一向以 R’n’B 和 Urban Pop 作為主場的孫盛希,在《希遊記》投身爵士、 電音、鄉村等豐富樂風,不僅依舊創作詞曲,更與樂手 jam 出即興創作,在展現自身更多音樂的可能之餘,仍不失屬於孫盛希的獨特音樂色彩。 尤其在突破過去唱片工業收歌,再由樂手老師編曲的製作形式下,孫盛希展現了自己的無限新可能。

其他入圍者評語精選

南瓜妮歌迷俱樂部《他我》:十年磨一劍。「他我」呈現的編曲和過去差異甚大!作品不再只是由己身出發,而探討的事物從身邊的朋友蔓延,將眼中的友人與內化成與自身關係。曲風變得更與過去截然不同,更充滿電氣,視野和編曲更宏觀。「他我」更像是座由酒精、友人所建構,甚至延伸至我們日常生活關係的都市之島。

蔡依林《Ugly Beauty》:反覆聆聽《Ugly Beauty》,感覺蔡依林的聲音狀態非常的鬆,《Ugly Beauty》主題更加完整,且更能代表歌手本人。而這位出道20年的奇女子,已逐漸形成一股能量,並成為一種正向的代名詞。第一次感覺到蔡依林的成熟,有天后大將之風, 曲曲動聽, 演唱表現上卻非常自在舒服。像是一齣純然享受自己身體的美麗獨舞。

易烊千璽《我樂意沈默釋放內心焰火》:嘗試不同曲風,聲音也少了過往的稚氣。內容也比起過去消費著青春和清新的形象有很大的突破。從TFBoys的bubblegum pop到這張迷你專輯,反差較大,易烊千璽也駕馭得不錯。這位18歲的男孩,帶來了有誠意又有質感的作品。

楊永聰《Lost And Found》:將聲音的可能性完全展現,對現今中文樂壇而言能有開拓新領域的潛能。讓人幾乎無法和多年前的楊永聰連接在一起,曲風和诠釋的情感拿捏功力大增。


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年度10大單曲

第一輪成績評審們大致認同。以下是十大單曲評語。

〈我們〉陳奕迅:以細膩剋制的詞曲與演繹,投射出巨大的情感,脫離電影仍能獨自成立诠釋各種“人情”的經典。

〈Don’t Cry Don’t Cry〉魏如萱:編曲的樂器之間,音色的拿捏上,每個樂器要產生電氣效果又不影響彼此的表現,在合成器的營造的空間,和人聲與貝斯搭建出的平衡,完全不會吃掉彼此,「cry」時噴出一塊樂器的傾瀉,像觸碰巨大的冰山。是單就歌曲就能成立的獨立作品。

〈給五十歲自己的備忘錄〉流氓阿德:五十年歲月醞釀出來的音樂,老生常談的文字,是20歲的少年,到50歲的人都能被感動。由甫開完十週年演出的晨曦光廊編曲,晨曦團員平均30歲出頭,有種30歲的人五十歲的自己對話,剛好也切合專輯名稱《溫一壺青春下酒》,挺玩味的。

〈我所深愛的人們〉Tizzy Bac:代表作「鐵支貝克」的續篇。為了保護深愛的人,不惜生命的代價,若非面對深刻的生命難題,是無法打造出如此廣闊的歌曲厚度。進而開始反思每個人所深愛的人事物。Tizzy Bac深切了解愛與失去的生活命題,並將之化爲深刻音符,加上揮之不去的旋律讓人動容。這是無論任何年紀的人都需要與生命對談之歌。

〈浪流連〉茄子蛋:阿斌對每個歌詞的拿捏也是讓人印象深刻,阿任跟阿德的吉他為作品大添色,歌曲本身就是精品。雖然是台語歌曲,浪流連還是獲得許多年輕人的喜愛。連在禁止方言歌曲播放的新加坡,茄子蛋的演唱會還是吸引到很多年輕人來支持,而且演唱這首歌時大家都會一起大合唱,是非常不容易的事。覺得這首歌的成功和整體impact,讓我們對華人和台語音樂的未來有了另一層希望。

〈披星戴月的想你〉告五人:使用的中文語法很特別。披星戴月是日以繼夜,單純語意的意象上也是充滿自然的畫面。「披星戴月的想你」光demo版就在街聲佔據熱門榜超過一年,可見對於一般大眾的抓耳程度。開場的掃弦如大海淹沒了重重浪般將思念人的心情刻畫的栩栩如生。被人告白不值得驕傲,被你想念才值得。原來情歌也能如此精彩,詞曲唱編完美融合,先抑後揚的處理始終是對歌曲最重要的尊重。

〈風箏 / 白雲〉知更:旋律設計上能夠輕易像白雲上的風箏被牽著走,後面的電吉他尾奏搭配電吉他聽也是別有一番風味。簡單扼要,不多加渲染音樂,卻恰到好處將精神帶出。不需要強調自己多特別或多另類,但卻讓人無法忘懷。

〈Forever Young〉艾怡良:作者即是歌者, 舉重若輕的情緒 ,走在那樣崎嶇, 卻自在的旋律線上,毫不造作。以小編製帶出大愛的主題,格外讓聽者覺得溫暖與親密,傳遞的力量甚至比 〈我們的總合〉更大更遼闊。

〈小星星〉謝震廷:用兒歌名包裝的家庭傷口。每個細節讓人難以專心聽第二次,每段都真實地無法不讓人對號入座,即便出身是美好的家庭,也能讓人輕易看見這片殘缺的星空。

〈纖維〉林憶蓮:歌詞將纖維的特色,運用了擬物去比喻感情狀態拼湊,本質是情歌小品但錄音製作工程聽來很多細膩的細節。無論是以物理現象描述愛情的詞作、充滿禪意猶如時間靜止的音樂曲式、或是極為沈澱又充滿感情細節的演唱,使〈纖維〉在氾濫的中文情歌盛世中,成為一首超脫般的存在。
其他入圍者評語精選:

〈暴民之歌〉王榆鈞與時間樂隊:以詩入曲 結構沒有一段重複。因為不便記誦傳唱,且詩人不刻意押韻,這樣樂章式結構的歌曲 ,在流行音樂中實在少見。

開頭近四分鐘的擊鼓和噪音醞釀,到開始有人和木吉他站出來 接著帶領合音們出現,十分有抗爭的畫面。詩詞用隱喻和對比出現況和歌者想爭取的社會環境。歌詞最後一段「我們焚燒這嚴寒的冬夜 讓夏天一夜之間,來到我們眼前! 」象徵的惡劣環境到面對希望溫暖來臨,這個對比感受很強烈。另外《暴民之歌》背景是台灣太陽花學運。過了五年,還是能切合現在東南亞的社會時空。尤其是現在這個特別時間點。

〈Rain Dance〉Hanging Up The Moon:〈Rain Dance〉令人想到聽起來是George Harrison與Elliott Smitt加起來的平衡。將憂鬱化為更多平靜與安慰,非常適合科技焦慮的這幾年。


 

最後5個獎項分析在下一篇。

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