盧廣仲《勵志論》
發行 Label：添翼创越工作室
製作人 Producer：盧廣仲、黃少雍
配唱製作人 Vocal Producer：盧廣仲（3、4、5、6、7、8、10、11）；鍾成虎（2、9）
廣仲的廣眾與小眾
By：老黃瓜
在我的認知裡，現在的廣仲才真正開始漸離廣眾。
從《淵明》一路到《有吉他的流行歌曲》，也許會被貼上「怪」的標籤，但作品的基底其實是廣眾會喜歡上的流行樂，這個部分一直都深切，而且是organic渾然天成不是特地經營的。於是，盧廣仲很快就廣眾了。再加上這幾年大紅單曲，兩首〈魚仔〉和〈刻在我心底的名字〉，盧廣仲是極少數可以衝破抖音與周興哲，帶著高質感作品打入海外百姓市場的創作歌手。
是，我是真的不記得《有吉他的流行歌曲》之後原來還有《What A Folk !!!!!》專輯，即使我今天再次看著曲目聽著歌還是好模糊。
不，《勵志論》即使沒有收錄大熱單曲，也不會落入上一張專輯的情況（對我來說），因為你不可能不記得這回的sound design是如何跟過往的廣仲有何不同。
儘管聽感是不同的但廣仲的創作並非180度大轉變，當你抽掉所有的製作編曲後，民謠骨子的盧廣仲依舊在。當盧廣仲、黃少雍與團隊決定讓這些作品的面貌展現各種可能，玩音樂玩到底的時候，就也下了決心沒有要為大熱單曲打下的市場服務。
可，你也不會聽了《勵志論》而覺得「哇！盧廣仲超突破的啊！」，因為這回加入的節奏類曲風本質上是可以和盧廣仲的前作接軌，差別只是在於怎麼放大，而即使是這張專輯，曲目之間的放大程度也都有不同。或，這也本來就不是一張要彰顯突破的作品，就是時間到了就會開始想這樣玩，是有機也有理的進程。
開場的〈Intro〉可能是我專輯裡最愛的曲目。不是其他作品比不上，而是那一分鐘的鋼琴有點糊有點朦朧呈現出的氛圍甚是動人，帶入感濃烈，是一部絕佳好片的神配樂。然後就是場景刻意大切換，開啟了《勵志論》想要的upbeat. 對廣仲而言，那是從灰暗到光明的轉調，但對我而言如此悠美的Intro，或許可以留在往後的專輯會來得更畫龍點睛。甚至，真心認為這首Intro繼續寫下去，有可能會成就多一首高質感流行熱門單曲。
專輯下來每首歌都有自己的亮點，但也沒有任何一首歌特別亮眼，我一開始也有點嫌棄這件事，可後來我有了不同感觸。如果說《勵志論》要真的勵志，並不是要去造就多幾首熱門單曲或是年度金曲，而是如何讓每一個生出來的孩子在保有自己的signature，而下來不可控的造化就隨它。當然一些作品如〈狂迪〉、〈肌肉的記憶〉可能會有較多明確的markers，但其他作品大部分也都有許多小小可相加的優勢作平衡。
除了〈明年〉我認為編曲音色有點尷尬，大器不足let go有餘，會忍不住皺眉頭感不解，聆聽《勵志論》是個舒適，給你一些但不會太多，恰好的平凡中不平凡的旅程。
直覺告訴我，此時的當下，或許我們不見得能完全領略《勵志論》的美好，可多年以後再回頭看這張作品，我們很可能會appreciate it much more. 這個評分，為後來的我而打。
Fresh指數：8.5/10
推薦Replay曲目：
〈Intro〉 曲：盧廣仲
〈勵志論〉 詞：黃偉文 曲：盧廣仲、林森 編曲：盧廣仲 、黃少雍、張瀚中、簡道生 、米奇林 製作：盧廣仲、黃少雍
〈自我的介紹〉 詞：盧廣仲、鍾成虎、William Howard、黃婷 曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲、黃少雍、簡道生、張瀚中 製作：盧廣仲、黃少雍
〈雨時多雲偶陣晴〉 詞：盧廣仲、周谷淳 曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲、黃少雍、簡道生、張瀚中 製作：盧廣仲、黃少雍
〈輕輕〉 詞：盧廣仲 曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲、黃少雍、簡道生、張瀚中、米奇林 製作：盧廣仲、黃少雍
〈肌肉的記憶〉 詞：盧廣仲 曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲、黃少雍、賴佑政、張瀚中、簡道生、米奇林 製作：盧廣仲、黃少雍
建議 Skip 曲目：〈明年〉
舊愛還是比較美
By：1319
盧廣仲的“轉型”其實沒什麽好驚訝/驚喜，因爲《勵志論》是盧廣仲的音樂“流行化”的合理進程。從兵役後的《What a Folk !!!!!!》一路到〈愛情怎麽了嗎〉，盧廣仲的創作從 indie 民謠轉變成了工整的流行歌。而當〈幾分之幾〉、〈愛情怎麽了嗎〉一系列下來的 acoustic guiter ballad 也逐漸到達模板化的漸近線時，最可預測的下一步就是以多元曲風來開拓可能性，就如遇到瓶頸的創作人從新曲風找到靈感、審美呆滯的流行音樂從各種少數民族音樂找尋新生命一樣。
於是乎，《勵志論》就出現了專輯文案中所叙的電子、disco、chill-hop、bossa nova、拉丁等各種曲風；這些都是當下流行音樂的人氣選擇。這些曲風出現在盧廣仲的專輯也並不稀奇，在音樂資訊發達、曲風如衣著說換就換的時代，嘗試新曲風不是進取與否的衡量標準。《勵志論》最大的驚喜，大概就是盧廣仲在“流行多元化”的途中找了以電音手法著稱的黃少雍，提供了另一種多元拼貼的方式。
從盧廣仲早期那些輕快自如仿佛靈光展現的歌曲創作，不難聼出當中强烈分明的節奏感，這與《勵志論》所涉及的節奏音樂曲風有相似之處。所以，指涉前作〈我愛你〉的〈狂迪〉以 disco 曲風呈現、〈肌肉的記憶〉選用了 ragga 的節奏與製作手法、〈冒煙的燈泡〉融入 bossa nova 的意象，聼感都非常合理。
這些歌曲有機又細膩的樂器表現是非常出彩的：〈狂迪〉裏張瀚中笛子的魔性 melody hook、盧廣仲與長岡亮介的精彩吉他襯底，〈肌肉的記憶〉的 bassline 編排，都增添了不少聆聽樂趣。反倒是盧廣仲的創作與演唱，在節奏音樂的一些表現上其靈動度就顯得較弱。無論是對比前作〈狂迪〉與其 reference 〈我愛你〉提供了最直接的比較，或者是對比出彩又靈動的音樂編制，顯得時而單一化，包括在〈勵志論〉主歌部分的 shuffle rhythm，vocal表現會聽起來有些僵硬，甚至對拍子掌握與執行會有疑問。
盧廣仲在《勵志論》中最出彩感人的表現，其實是在抒情曲的部分。〈自我的介紹〉與〈雨時多雲偶陣晴〉當中有不少處的轉 key，聽來卻沒有刻意炫技的斧鑿痕跡，倒是逆向地以心境轉變的意向，將歌曲帶離它可能變成自艾自賞的小格局。編曲團隊亦分別以 vintage folk-rock 與 chill-hop 輕柔又仔細的包覆著這些自省與恬靜。〈輕輕〉簡單的主旋律與複雜的節奏組形成有趣的對比，在背景中淡入淡出的節奏組也給予充滿禪意的歌詞音樂上的敘事場景。最後的〈明年〉與〈英雄〉亦是扎扎實實的動人好歌，還以聽衆最熟悉感人的盧廣仲。
《勵志論》整體聽來是一張以即性與試錯手法創作與製作的專輯，過程可能帶出一時靈光的未知精彩，卻也可能因事前缺乏精心的統籌而使成品不夠整齊。這兩點在《勵志論》皆有體現，不僅是專輯的歌曲編排有些零散，甚至也有歌曲内出現前後感覺不搭的情形（例如〈肌肉的記憶〉前段詞曲與中段 scat singing 的風格落差）。雖然專輯的基底是盧廣仲的民謠創作風格，又以“傷後復原”的文字概念串起，但組合起來的聼感仍是一張風格混亂，隨時可以抽掉單歌的單曲集；可以説是音樂風格豐富，卻缺乏整體性。想要突破但可能統整得不夠仔細的新嘗試，比不過在固有熟悉中的琢磨與變奏，好在散開來說好歌也不在少數。無論如何，盧廣仲與黃少雍的製作團隊從製作過程得到歡樂，聽衆能從單歌中選擇想要的感動，或許這樣說來也挺勵志的吧？
Fresh 指數 Rating：6 /10
推薦Replay曲目：
〈自我的介紹〉 詞：盧廣仲、鍾成虎、William Howard、黃婷 曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲、黃少雍、簡道生、張瀚中 製作：盧廣仲、黃少雍
〈雨時多雲偶陣晴〉 詞：盧廣仲、周谷淳 曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲、黃少雍、簡道生、張瀚中 製作：盧廣仲、黃少雍
〈狂迪〉 詞：盧廣仲、鍾成虎、黃少雍 曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲、黃少雍、簡道生、張瀚中、米奇林 製作：盧廣仲、黃少雍
〈輕輕〉 詞：盧廣仲 曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲、黃少雍、簡道生、張瀚中、米奇林 製作：盧廣仲、黃少雍
〈明年〉 詞：盧廣仲、鍾成虎 曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲 編曲：盧廣仲、黃少雍、簡道生、張瀚中、王韻筑、米奇林 製作：盧廣仲、黃少雍
〈英雄〉 詞：盧廣仲、柯智豪 曲： 盧廣仲 編曲：盧廣仲 製作：盧廣仲、黃少雍
建議 Skip 曲目：〈勵志論〉、〈肌肉的記憶〉
一件鑲滿亮片的丹寧外套
By：洗碗背包婦
盧廣仲有種魔力，光是聽到他的聲音，就覺得溫柔的水波慢慢蕩漾過來。在小隊長身上，可以看見平凡中的不凡。平時的他，就像個和柔的存在，隱身在你我身旁，在不經意時，他會化身為帥氣超人，射出正向的光芒，告訴你：不用怕，有我在！
暌違5年發片，《勵志論》是盧廣仲游離於鍾成虎掌控之後首次擔綱製作人的專輯，靈感源於 2019 年，他與音樂人好友在民宿為期十天的團體寫歌活動，寫出的作品成為這張專輯的收歌基底。與《What a Folk !!!!!!》的簡單完全相反，此輯將編曲想像推到極致，過去作品的和聲往往透過聲樂來表現，這次則轉以各式各樣的樂器代勞，有如“一組大樂團包住他的人聲”般玩味，是專輯在聽感上最大的不同點。的確，《勵志論》是小隊長出道以來音樂性最豐富多彩的一張。與常年合作的音樂夥伴兼共同製作人黃少雍嘗試了許多過往沒試過的音樂風格與製作方法，企圖打開新局面，並篤定不要在專輯中貫穿〈刻在我心底的名字〉、〈魚仔〉兩首大熱門般很好嚼的芭樂。在此，為他們的熱血、恆心和勇氣鼓掌。
摘下指標性眼鏡的盧廣仲希望能在新作裡換個視角重新望向自己和地球，並大膽挑戰電子、Chillhop、節奏藍調、Bossa Nova等不同曲風，在延續他近些年來為聽眾所稱道的人文色彩與清新質感的同時，展現了他對樂壇流行趨勢的洞察與不斷拓寬其音樂寬度的野心。初聽發覺編曲確實進化了很多，層次比過去更明晰精良，不像以前專輯多數樂器的運用，你也能在一些歌曲中聽到編曲上有點小巧思。例如〈狂迪〉裡隱約聽到美國與英國黑人福音歌手的和聲與東京事變吉他手浮雲的電吉他solo的交疊，〈明天〉裡精湛巧妙的管樂演奏，〈輕輕〉背景複雜的節奏組—有 drum n bass 也有貝斯三連音，以及〈肌肉的記憶〉玩四拍變三拍，橋段混音創造“落入水中”的空間感，歌手破例用 autotune 和自己合唱等，都起著畫龍點睛的作用。部分作品的旋律如〈雨時多雲偶陣晴〉、〈肌肉的記憶〉走向有彈性，歌詞如〈輕輕〉、〈英雄〉也能提現出創作當時的心境，因此這次在曲風上的突破可說是恰到好處。
在歌唱方面的表現，你仍然能聽到他奇怪卻順耳的切分音和氣口，以及高端的演繹。有些點評指出他早前若隱若現的黑人音樂暗線在這張變為了明線，或許是在鍾成虎的配唱指導下，他開發出的動感唱腔吧。我倒是沒聽出任何跡相。
“如果躲不開攻擊，那就學好包紮。”這是《勵志論》專輯的核心概念。在討論專輯時，小隊長經常以太極兩儀的陰陽關係，形容這張專輯的情感與意念設計。這兩年疫情的爆發讓他發現，創作是生活的補償，而勵志是他缺乏的。“勵志是一種生命態度的選項，做自己意志的選項，不勵志也不會怎樣。”這張專輯是他尋找快樂的紀錄，更希望聽眾能從中領會出全新態度的轉念哲學。但零零散散的單曲和此概念的關係並不緊密，在顯然的主軸缺席下，加上一些作品很出挑讓其他單曲襯的有點平庸了，整體記憶度不足。
快板與抒情歌的排序好像夏秋交換的時刻具割裂感，看來曲序需要調整。整體上的創作跟過往相比，不溫不火的歌詞，旋律性不夠驚喜，導致聆聽時審美會有些筋疲力盡。《勵志論》感覺會是一張評價兩極的專輯，畢竟少了舊時的靈性和觸動，這樣的轉型終究對一群人來說是有拙劣感的。
勵志的態度就像是一張海報，你房間的本質不會因為貼了它而有巨變，只是看上去比較不一樣。比起流量或得獎，盧廣仲認為現在最快樂的事情，是讓身邊的人能感到開心、平靜，以及一些在音樂方面的蛻變能做出來且被聽見。他用小小的鼓點點綴出從自我內心世界的美好與樂觀，多年來能繼續唱出生活與真性情對我來說，已經超越了當下許多流行音樂。我們如今所能聽見的，是一個沒有泯然眾人且更加成熟、深入、多元的盧廣仲。隨著音樂類型的開闊，他出道以來緊貼吉他彈唱的形象和表演方式，也可能會在這張專輯之後有所變異，專輯有些歌要如何在現場重現也需要思考和取捨了。
Fresh 指數 Rating：7 /10
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建議 Skip 曲目：〈勵志論〉
怪與不怪
By：蛋黃仔
2018 年初盧廣仲來新加坡開唱，身邊習慣聽00後華語主流流行音樂的朋友聽到消息後說他覺得廣仲的音樂太〝怪〞了，他完全喜歡不上。當時〈魚仔〉已發行，卻因為台語的關係在本地電台無法播放而沒有立刻爆紅，也當然還沒有後來你我都知道的〈幾分之幾〉、〈愛情怎麼了嗎〉和 〈刻在我心底的名字〉。
對友人來說，盧廣仲的〝怪〞是首兩張專輯一些主打歌曲以及宣傳定位留下的既定印象，他也只有在這四首抒情單曲的洗禮之後才慢慢開始認識盧廣仲的音樂。
《勵志論》要怎麼同時抓住像友人一樣的新聽眾，又不讓喜歡盧廣仲的〝怪〞的忠實歌迷失望？我想盧廣仲交出了一個漂亮的答案。
專輯沒有為了迎合新聽眾而特別加重抒情曲目，幾首慢歌的歌詞也沒有太過圍繞著小情小愛的題材，把視野拉寬拉高，再透過旋律和演唱本身的情感來感動聽者。而盧廣仲的旋律創作依舊很出彩，情感面拿捏精準，既流行且深刻。專輯比較輕快的歌曲則提醒大家盧廣仲的〝怪〞其實是他音樂多面性的展現，不同曲風，但不變的是歌曲和編曲自然帶出的自由奔放和輕鬆快感。新聽眾或許會聽不習慣，但像〈勵志論〉、〈狂迪〉節奏不複雜，記憶點清楚的歌曲，一聽就會留下印象。
《勵志論》交出的答案或許是在說我提出問題根本就不對。專輯不需要過度重視不同聽眾群的聆聽習慣以及如何取捨，而是回歸歌手本身的長處與音樂特質。盧廣仲多面向的創作實力總是會吸引更多、更多元的的聽眾群，所以不用迎合新來的，也不用追逐那些走散的。
Fresh 指數 Rating：7.5 /10
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